□江剑锋

所谓精练，即摄取事物的神理，“遗其外貌，以数言而统万形”，用最少的文字高度概括人类最丰富的思想感情。“艺术作品就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”（巴尔扎克）作为写作的艺术，下面便谈谈常用的三种精练手法。

一、寓繁于简。这里所说的“繁”“简”，不是指所用的词语数目多少的问题，而是指所用的词语是否具有高度的概括性和联想性，是否蕴藏更丰富、深刻的含义，能否启迪、引导读者对与某词语有关的含义进行联想。例如，杨朔散文里写四川的富源，将因宝成铁路的建成而运输到外地去：

“看看高山是怎样低头的吧。从成都往宝鸡去，自古是有名的栈道，山险路绝，用大诗人杜甫的‘关塞极天惟鸟道’的诗句来形容这一带，再恰当不过了。我们偏要穿过这样的天险，修起铁路，使四川的富源能够流到外地来。”（杨朔《走进太阳里去》）

这里用“流”字，就胜于“运”字，它不但和“运”的概念相联系，而且还包含着与此有关联的更为丰富的内涵：其“运”如“流”之迅速，如“流”之畅通无阻，如“流”之源源不断。

对上例“流”字的使用者和接受者来说，都是有赖于“流”与“运”之间的相似性进行联想。离开了相似联想，某些词语的使用，就不可能有如此的艺术魅力。

二、含蓄蕴藏。写作切忌直露，含蓄才能给读者言外之意，味外之旨，才能产生“味之者无极，闻之者动心”（钟嵘《诗品》）的艺术效果。例如古人有诗咏老马:“齿长几何君莫问，沙场旧主早封侯。”当年骑着它杀敌的士兵如今已封侯做大官了，你说它老也不老？但诗中不著一“老”字，以无胜有。

三、以少胜多。所谓以少胜多，不是指所用的词语数目多少的问题，也不是指用词奇险诘曲，惊人耳目， 而是指“其事何长，其言何简”（陆时雍语），也即要使所用的词语达到黄庭坚主张的“点铁成金”的程度。例如叙事诗《木兰诗》，写花木兰积年累月的征战生活，只用了六句话：“万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝， 寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”

《醉翁亭记》一文，语言的精练，概括的能力实在惊人。开头一句，就把滁州的环境特色，四周环山道出，又暗示醉翁亭在山间的幽然僻静之处，醉翁之意不在酒，而在山水之间。

此外，常见的复迭错综句式、回环句式，也都属于铺陈、渲染的表现形式之一。所谓铺陈、渲染，乃是另一种形式的妙笔，它和单调的重复式有着截然不同的内涵。精练和铺陈是一个写作艺术表现过程不可或缺的两种手法，它们之间，既相反，又相成，是密不可分的。