■风华

2015年秋，他从闽西开拔，一路向北来到北京高碑店“中国书法家协会培训中心”导师班。随后数年，南来北往游学拜师。有人说“选择了书法，就意味着选择了独处”。痴迷的他一头扎进汉碑经典，享受孤独的同时，也品味着独处的那份淡淡的甜味......随之而来的好消息便一个接着一个：2016年入选中国书法家协会培训中心“教学成果展”；2019年入展“全国第三届册页书法作品展”；2021年入展“中国书坛第九届新人新作展”、同年被批准加入中国书法家协会。2024年春，传来更加令人振奋的消息，即他的作品入展“全国第十三届书法篆刻作品展”。这个沉甸甸的展是由中国文联、中国书协主办的中国书法界最高规格的综合性展览，四年一届，被书法界称之为“书法奥林匹克”。

游学之后，他系统研习了《曹全碑》《礼器碑》《石门颂》等汉碑。“隶生于篆”他又从《峄山碑》《石鼓文》、吴昌硕篆书入手，兼习《鲜于璜碑》《张迁碑》以及摩崖石刻《西狭颂》等经典并从中吸取营养。通过培训中心导师那一套成熟的教学模式由临到创，由取到用，由常到变，由守到化，由微观到宏观的长期实践，不断探索书法的审美规律，解决了以往自学的盲从。长期的体验感受着骨力如棉裹铁，体势沉着，运笔如蚕吐丝的韵味。尤其是《礼器碑》，气韵生动，中正典雅，法度森严，飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内。体势变化看似平淡，而结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，而字字重心稳固，通篇骨力通达，神完气足。碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”2019年在安徽合肥“中国书法大厦杯书法大赛”的展厅巧遇书法大家——刘洪飚、孙万胜两位中书协副主席，点评他的作品说道：路子对、取法纯正，并希望他一直朝着这个方向深入探索研究下去。

对于文字的演变，有个有趣的说法，即先有大篆，大篆趋圆，人们看腻了，变长就成小篆，长的看腻了就有了扁的隶书，扁的看腻了就有了方的楷书，方的又看腻了，就有了乱七八糟、没有定型的草书......文字的演变如同吃了五味想六味的胃口，艺术和生活也是息息相通的。这些文辞也启发着他临帖、创作。他跟我说，每临大展创作时，似有神助笔下“生花”，时常被自己写出的东西触动灵魂，脸上起鸡皮疙瘩、震颤心灵......“读万卷书，行万里路”南来北往的经历极大地开阔了他的知识视野，丰富了学术积淀，为他成就梦想、施展才华提供了个广阔的舞台。与山东泰安有缘，他曾多次在此游学。其间，入岱庙品秦汉碑刻，登泰山，赏摩崖石刻。独自一人在一个春雨连绵的日子驱车前往宁化探寻被誉为“乾嘉八隶”之首、清代隶书大家伊秉绶的踪迹，怀着虔诚之心赏读“纪念伊秉绶诞辰270周年书法展”。伊秉绶与邓石如并称为清代碑学的开山鼻祖。伊秉绶隶书风格放纵飘逸，气象博大，自成高古。流连展厅，在纸墨相发中体味着笔情墨韵的音律之美；在与古圣先贤的对话中感受书法赋予的文人丰富的人生内涵。在宁化友人引领下夜访伊秉绶故居，中华文字与书法大家的人格魅力激荡着他的心灵。邀上同道好友坐上近10个小时的动车去到南昌参观“全国第四届隶书展”。站在慕名已久的滕王阁，此时天空正下着毛毛细雨，上天也是怜惜痴迷的行路人，只是站在名楼上，却无法细品烟波浩渺的九江之水，毕竟你我都是风景中的匆匆过客罢了。

隶书是古今过渡时期的文字，创作探究中难免遇到些晦涩难懂的问题，他尝试着探寻化解的方法，或求助师友，或找寻碑帖。也许生活在客家文化底蕴深厚的闽西，乡土情感真挚朴实，造就了他笔下书法平静纯雅中透露出坚韧与洒脱。游学后他的身影逐渐淡出周围圈人视野，一头沉醉于书法经典，怀揣着对古人的景仰敬畏之心，坚守经典、心摹手追。在漫长的学习中不断地在自我否认、自我迭代，也在这种迭代中越来越接近理想中的自己......“三春花卉正芬芳，发作痴迷我也狂”即是他的真实写照。

壬寅桂月，炎盛加入中国书法家协会，也为家乡武平县改写了没有国家级书法家的历史。尤其是作品入展“全国第十三届书法篆刻作品展”，他的许多老师、熟悉他的朋友不约而同地用了同一句话“不容易”为其点赞。诗词友人赠曰：炎霞醉旭江山丽，盛世挥毫翰墨香。善学者，假人之长以补其短。他说愚钝的我不是善学之人，只能不断努力，经过岁月的碰撞与沉淀，才能有所收获。他时常用三毛的话：“一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪”来激励自己。

访谈中，他说一路走来很是感恩自己遇到那么多师长教诲、感恩恰逢其时赶上这个文化多元并且大发展的伟大时代！相信治心一处的炎盛兄，其书法艺术之路定然渐入佳境！