插图/夏茉

□ 郭丹

邱君滨玲，是通讯方面的管理专家，却又是写新诗的诗人，多年来坚持创作，曾出版过《半边鱼》等诗集。近日，邱君发来一文件，竟是他创作的旧体诗集，皆为近体的绝句与律诗，不禁让我眼睛一亮。

邱君的低吟浅唱，大都是写身边的事情，寻常的生活，如《思儿》《春游》《悼文友》，喝茶、观菊展、接外孙女放学、老同学相聚，甚至有理发、失眠、烹饪、垂钓。还有就是国内外记游之作。再就是咏物之作，如《莲》《水仙》《路灯》、水车、三角梅。诗的题材随处都有。这一点，无论是写新诗的诗人，还是写旧体诗的诗人都是一样的。他们都善于捕捉日常生活的不经意处，敏锐地发现诗的存在，引发诗的思维，迸发出诗句。

其二，邱君在诗中常灌注着真情、感悟和情怀。如《理发杂感》：“剃刀追月催人老，好想新容换旧颜。”由剃头联想到人生岁月，看似自然又颇富哲理。再如《问母》一篇：“长辞家母隔阴阳，昨夜相逢枕上乡。问恤亲娘劳顿状，你来我梦路多长？”作者与其母阴阳相隔，但思念从未断绝，总是在梦中相见。后二句既写母亲当年的辛劳，又写梦中的思念急不可待。梦中相见本是一闪即到的，“梦路多长”，即衬托出作者迫不及待的思念之深。诗集中一些咏物之作，也颇有意味。如《莲》：“一生挣扎污泥地，养出荷花白又红。”莲出于污泥而不染前人描述甚夥，但作者用自己的诗句出之，“挣扎”二字堪称“诗眼”，写出了莲的性格，与众不同。又如写水仙“裙青衣白玉簪黄，仙子娉婷淡淡装。宁选寒冬梅作友，无心矜宠斗春芳”（《水仙》）。《莲》与《水仙》，虽是写花，也是作者的情怀。

其三，邱君也善于在锤炼一些特出秀句中展示意境。如《叹史》：“史书浩瀚一堆纸，叹号无如问号多。”这不是历史学家的感叹，而是一位关注历史的普通读者的感慨，却比历史学家更真实。再如，《牛》：“俯首一生头未举，弯腰跪地为人粮。”《问母》：“问恤亲娘劳顿状，你来我梦路多长？”这些都是生活中的镜头，凝成诗句，便有了意境，读者细细涵咏，便能体味出来。

写旧体格律诗，要讲平仄，要讲粘对，要讲对仗，要讲意境。从邱君结集的这册诗集中，可以看到作者对于旧体的律绝，是下过一番工夫的。他自己在诗中也说过“仄平爻律忒熬煎，循韵索词常睽眠”，“人疯对仗是诗癫”（《在书店购诗词工具书自嘲》）。“文章苦涩文人泪，老笛横秋老凤声。立意谋篇山两座，仄平押韵壑双横”（《为拙作脱稿而作》）。作者对于诗律的把握，读其诗，便可以体味到。至于对仗，读其律诗的颔联、颈联，都相当的工整。如《溪岸村景》：“跃水黄鲤美，冲沙绿笋肥。”《村行》：“独院祠堂香袅袅，孪生墅舍果盈盈。”等等，不胜枚举。

新诗是激情的欢唱，旧体诗是缜密的沉吟。邱君以诗人的气质来写旧体诗，这也是顺理成章的事情。有几十年新诗创作的积淀，诗家三昧已驻胸中。旧体诗创作，只是形式不同而已。《低吟浅唱》只是邱君自选的一部分旧体诗，但亦可见其功力。更何况，邱君已进入“荣辱穷通一笑中”（《乙酉年纪事》）的境界，他可以从容游浴于现实生活与诗的融通观照之中，创作出更美的佳句来。